(資料圖片僅供參考)

未來主義、反傳統(tǒng)主義，但也在尋求回歸原始的根源，就像立體主義回望非洲藝術(shù)一樣。我們聽到獅子的咆哮，金屬的呻吟，但也聽到工業(yè)時代、科學(xué)、野蠻、能量、興奮。這是為了解噴氣發(fā)動機和工廠機器聲音的人準(zhǔn)備的音樂。但一個超現(xiàn)實主義的行進樂隊經(jīng)過，從斯特拉文斯基的作品中逃了出來（沒有斯特拉文斯基，這種音樂就不可能存在）。

但瓦雷茲的想象力是強大的；他是一個渴望質(zhì)疑假設(shè)的勇敢的革命者。而在幾乎 100 年后的今天，人們?nèi)匀环Q這種音樂為"令人生畏"和"不可接近的"……？

另一個問題：為什么今天這么多的新音樂（后極簡主義和"后后現(xiàn)代主義"）聽起來像本杰明·布里頓的？

接下來又會發(fā)生什么呢？進展沿著一條蜿蜒的小路穿過彩繪沙漠……

作者裴克為（Craig Pepples），美國人，曾任跨國企業(yè) CEO 及著名商業(yè)管理類媒體出版人，現(xiàn)居香港，熱愛作曲和美好生活。裴先生目前擔(dān)任保羅·祖科夫斯基非營利基金會 Musical Observations Inc 董事。